Eduardo Simões

‘Cinebiografias, a vida nos remanescentes quilombos maranhenses e a imigração judaico-marroquina iniciada em 1810 na Amazônia são alguns dos temas que compõem o panorama da cultura e história brasileiras proposto pelos 26 documentários realizados através do I Programa de Fomento à Produção e Teledifusão do Documentário Brasileiro, o DOC TV. Eles começam a ser exibidos a partir de sábado, na série Brasil Imaginário, na Rede Pública de Televisão do país.

Produzidos em 19 estados brasileiros – Alagoas, Amazonas, Bahia, Ceará, Espírito Santo, Maranhão, Mato Grosso, Mato Grosso do Sul, Minas Gerais, Pará, Paraná, Pernambuco, Rio de Janeiro, Rio Grande do Norte, Rio Grande do Sul, Santa Catarina, São Paulo, Sergipe e Tocantins – e no Distrito Federal, os filmes irão ao ar sempre às 21h, até o dia 18 de dezembro.

– O programa ultrapassou nossas expectativas, em 2005 aumentaremos para 35 o número de filmes, e 26, o de estados, e já existe a proposta de, pelo menos, um DOC TV da América Latina e de países ibero-americanos – comemora Orlando Senna, secretário do Audiovisual do Ministério da Cultura, parceiro no projeto com a TV Cultura de São Paulo e a Associação Brasileira das Emissoras Públicas, Educativas e Culturais. – São reflexos da importância do programa no enlace da TV com a produção cinematográfica.

Projeto ajudou a formar novos pólos de produção

Para Mário Borgneth, coordenador do projeto, a difusão televisiva terá boa receptividade do público, comprovando sua importância como ação cultural e de fomento à produção.

– A seleção de filmes traz uma pontuação da geografia cultural brasileira através de leituras que têm ao mesmo tempo um recorte regional e são interessantes e inusitadas na perspectiva autoral – avalia Borgneth. – E, do ponto de vista da produção, nossa avaliação é extremamente positiva, principalmente fora dos pólos hegemônicos. O objetivo de implantação de novos pólos foi atingido. Grande parte dos profissionais está em seu primeiro filme.

Diretor do título de abertura da série – ‘Eretz Amazônia’ – o paraense Alan Rodrigues, de 26 anos, já realizou um curta ficcional (‘Açaí com jabá’) e estréia na realização de documentários com seu registro da imigração judaico-marroquina na Amazônia, filme cuja base histórica é o livro homônimo do escritor Samuel Benchimol.

– Já fizemos algumas pré-estréias e a reação foi positiva – diz Rodrigues. – Agora a expectativa é maior, porque mostraremos uma realidade nossa, amazônica, para o Brasil inteiro.

Dos dois documentários produzidos no Rio, o primeiro a estrear na série é ‘Aldir Blanc: 2 pra lá, 2 pra cá’, de André Sampaio, Alexandre Ribeiro de Carvalho e José Roberto de Morais. O filme, que será exibido no dia 14 de agosto, retrata o imaginário carioca através da vida e obra de Blanc.

– Tentamos mostrar não só a figura de letrista ou cronista, mas realizar um filme para o Rio, através de um personagem da Zona Norte – conta André Sampaio, do trio de diretores, que pretende reunir Aldir Blanc e amigos, no dia da estréia, num bar na rua onde mora o compositor. – Queremos que o filme seja um presente para ele.

De Espírito Santo vem o documentário ‘Viagem capixaba: Um olhar de Rubem Braga e Carybé, hoje’. Dirigido por João Moraes, refaz o roteiro coberto pelo escritor Rubem Braga e o artista plástico Carybé no início dos anos 50, em terras capixabas. A viagem, que percorreu mais de seis mil quilômetros, tinha o objetivo de produzir um guia turístico e resultou em dois livros: ‘Uma viagem capixaba de Carybé e Rubem Braga’ e ‘Crônicas do Espírito Santo’.

– Eles viajaram num momento em que o Brasil mudava sua cara, de agrário para industrial. O filme faz um paralelo da época com o momento atual, que também é de virada no Espírito Santo – explica Moraes. – O país agora vai poder se olhar de uma maneira séria, através de seus produtos regionais.’

‘TV sem Jornalismo’, copyright Direto da Redação (www.diretodaredacao.com), 27/06/04

‘O SBT esteve nas páginas semana passada porque Silvio Santos recusou o tratamento de ‘patrão’ que lhe foi dado por Sonia Lima, tradicional jurada de seus programas de calouros. Silvio saiu-se com essa: ‘patrão não, sou apenas sócio-majoritário’. A declaração causou o maior rebuliço no mercado. Dias depois, Silvio Santos deu entrevista para dizer que tudo não passou de uma piada.

Até que se soubesse que era mais uma brincadeira de SS, o mercado televisivo especulou sobre a possibilidade do SBT realmente mudar de mãos, ou pelo menos dividir a gestão do negócio com um sócio estrangeiro. Silvio não esconde de ninguém o desejo de negociar parte ou a totalidade de sua rede de TV e é muito ligado ao poderoso grupo mexicano Televisa, do qual compra novelas e onde foi buscar seu atual vice-presidente, mais uma estratégia do homem do Baú que, a pretexto de uma reforma administrativa, coloca um testa de ferro para que ele faça o serviço antipático de demitir funcionários e executivos fiéis à empresa, alguns com mais de vinte anos de casa.

Silvio é assim, mistura as atribuições. Muitas vezes comanda seu império como se fosse um artista e como artista dá declarações que podem tirar a confiança do público em suas empresas, como aquela brincadeira de meses atrás quando deu entrevista afirmando que tinha uma grave doença e só lhe restavam alguns anos de vida.

Os profissionais de televisão assistem com tristeza o desmonte de uma emissora de TV que já teve importância junto ao público e ao mercado de trabalho com uma programação que sabia temperar o popular e o sofisticado de forma leve e interessante. Conviviam pacificamente programas de apelo popular, como os dominicais, liderados por Silvio e Gugu, e programas dirigidos a um público mais exigente e aos formadores de opinião, como o Programa Legal, de Sergio Groisman, e o Jô Onze e Meia, uma novidade que fez enorme sucesso durante anos. Hoje, Jô já não é o mesmo. Ficou chato assisti-lo depois que mudou de emissora e foi devidamente ‘enquadrado’ no padrão global de qualidade.

O SBT chegou a ter um jornalismo forte e vibrante. No início da década de 90, incomodava a líder de audiência com o sucesso do formato Aqui Agora, até hoje imitado mas nunca igualado. Bastante popular e com pouca edição em suas reportagens de rua, o AA conquistou fatias de audiência que chegavam a até 30 pontos no Ibope. E alavancava a audiência do TJ Brasil, que vinha logo em seguida na grade de programação. O TJ Brasil, uma novidade na época, privilegiava o noticiário político e econômico. Ficou chato também depois que mudou de emissora pois não se renovou e seu âncora cansou o telespectador pela repetição enfadonha de chavões e frases feitas. E no fim de noite, vinha o Jornal do SBT, antes e depois do Jô, um noticiário leve com um resumo do dia, matérias de comportamento e uma linguagem que se preocupava em traduzir o politiquês e o economês.

Hoje o SBT transmite noticiários pobres que estão no ar apenas para cumprir as determinações legais. Silvio sempre apostou nos programas da linha de show. E talvez seu grande erro tenha sido desprezar o jornalismo.. Ele esqueceu que um jornalismo sério e independente é que dá prestígio e credibilidade a uma emissora, mesmo que não dê lucros diretos ou dois dígitos de audiência. Mas para o ‘patrão’ o jornalismo foi sempre o patinho feio da programação. Assim que pôde acabou com o departamento e dispensou jornalistas competentes que foram brilhar em outras emissoras.

Enfim, é uma pena que o SBT tenha chegado a essa situação. Tendo trabalhado lá por cinco anos, sinto saudade do clima de vibração e até uma certa liberdade nos noticiários que não se encontrava em outras TVs. Sem querer ou não, Silvio deixava para fazer média com o governo nos programas da linha de show, levando políticos em seus programas de auditório e exibindo aquele terrível ‘Semana do Presidente’ nas tardes domincais. Com isso o jornalismo ficava livre e não sofria grandes intromissões da cúpula, o que é rotina nas demais emissoras.

Como profissional de TV, torço para que o SBT reencontre seu caminho e possa ajudar a desfazer o monopólio de fato que existe no mercado brasileiro de televisão.’

‘Por trás das câmeras’, copyright Revista Educação nº 86, junho de 2004

‘Quando caem em minhas mãos livros que ajudam a entender melhor a televisão brasileira não hesito em recomendá-los aos leitores. Gostaria de fazer o mesmo com programas da TV aberta que, por sua qualidade, pudessem complementar o trabalho dos professores em sala de aula. Confesso tratar-se de uma tarefa difícil. Quando eles surgem, são efêmeros. Uma ou outra minissérie, um especial de bom nível, um programa musical melhor elaborado de vez em quando, e só.

Se programas desse tipo são raros, o que falar daqueles que deveriam fazer a crítica da própria TV. São artigos de luxo que passam longe da televisão comercial. E mesmo nas emissoras públicas ou estatais eles são raros. Lembro de um ou outro debate sobre coberturas eleitorais realizados pela TV Cultura de São Paulo, também esporadicamente. A exceção fica por conta do Observatório da Imprensa, há seis anos no ar, completados agora em maio.

Embora voltado para a análise dos meios de comunicação em geral, muitas de suas edições têm como tema a televisão. Vale a pena assisti-lo e utilizá-lo em classe. De maneira equilibrada, mas sempre crítica, os convidados de diversos estados brasileiros manifestam-se sobre a mídia, trazendo ao público olhares que são raros nos jornais e jamais aparecem na televisão comercial.

Um exemplo apenas: o caso Gugu-PCC, de tanta repercussão no ano passado. O delito cometido pelo apresentador foi tratado hipocritamente em outros programas da mesma emissora, com lágrimas forçadas de falso arrependimento, e pelas concorrentes com uma selvageria furiosa expressa nos telejornais policialescos do final da tarde. Coube ao Observatório levar ao público as outras faces do problema, mostrando diferentes visões a respeito da suspensão do programa por decisão judicial, a transferência da responsabilidade do apresentador e do concessionário do canal para os produtores e as ações que seriam movidas pelas vítimas das ameaças.

Informações imprescindíveis para o professor que quisesse discutir seriamente o caso com seus alunos.

Claro que ainda estamos longe do que faz a BBC. A emissora britânica quando se vê envolvida numa situação conflitiva, não teme em dissecar o problema diante de suas próprias câmeras. Foi o que aconteceu com um caso recente, em meio à invasão do Iraque, quando um jornalista da empresa foi acusado de ‘esquentar’ informações comprometedoras para o governo. Nada foi escondido do público, com as críticas à própria emissora sendo transmitidas abertamente.

Por aqui um exemplo de transparência como esse ainda está distante, mas o Observatório da Imprensa – que aliás discutiu com competência o caso envolvendo a BBC – é a única janela que temos para ver o que se esconde por trás das câmeras. É preciso aproveitá-la.

Serviço

Observatório da Imprensa na TV

TV Cultura de São Paulo e TV-E do Rio de Janeiro, às terças-feiras, às 22h30

Em outros estados consulte emissoras e horários em (www.observatóriodaimprensa.com.br)’

‘Gugu Liberato responde por falsa entrevista com PCC’, copyright Consultor Jurídico (www.conjur.com.br), 29/06/04

‘A juíza da 2ª Vara Criminal da Comarca de Osasco, Izabel Irlanda Castro Correia Araújo, aceitou a denúncia proposta pelo Ministério Público contra Gugu Liberato e sua equipe – Wagner Maffezoli, Rogério Casa Grande, Antônio Rodrigues da Silva, Amilton Tadeu dos Santos, Vagner Faustino da Silva – e classificou como crime a farsa montada pelo programa Domingo Legal.

Os jornalistas foram denunciados pela simulação de entrevista com supostos membros do PCC, no dia 7 de setembro do ano passado, ameaçando Marcelo Rezende, Hélio Bicudo e José Luiz Datena.

Os acusados também irão responder por perturbação da ordem pública e crime de ameaça. A juíza já marcou audiência de qualificação dos réus para agosto deste ano.

Leia alguns trechos da decisão:

Processo nº 2.622/03

A priori, a farsa permite apenas afirmar que não havia vontade de concretizar o mal prometido, o que não exclui o dolo, ou seja, a vontade de intimidar. O dolo, ou seja, a vontade de intimidar, não é determinado pela intenção de realizar o mal prometido. São intenções autônomas, de modo que a intenção de intimidar pode existir, independentemente da intenção de realizar o mal.

Em tese, a farsa não é incompatível com a vontade de intimidar, eis que o farsante, na realização dos atos, assume o risco de intimidar e atemorizar, agindo assim com dolo.

Por outro lado, a intimidação da vítima guarda estreita relação com a seriedade de ameaça, na medida em que se considera séria a ameaça capaz de intimidar. Noutras palavras, a intimidação da vítima é um critério para qualificar a ameaça como séria e as representações das vítimas indicam que elas se sentiriam intimidadas. Nas representações de fls. 206/210 e 387/391, Marcelo Luiz Rezende Fernandes e José Luiz Datena consignam que a simulação, aterrorizando as pessoas nomeadas e seus familiares, causou prejuízos irreparáveis em decorrência do temor gerado pela fraude do programa. O Excelentíssimo Vice-Prefeito de São Paulo informa, a fls. 216/221, que obteve da Polícia Federal e da Guarda Civil Metropolitana o conforto da segurança. Ou seja, o conteúdo das representações das vítimas é indício claro de que a simulação atingiu a objetividade jurídica do crime de ameaça, que é a paz de espírito, a tranqüilidade espiritual.

Portanto, há elementos suficientes a respeito da existência de dolo, o que autoriza o recebimento da denúncia, quanto aos crimes de ameaça.’