Autores, idéias e tudo o que cabe num livro

"O jornalista e pintor Demetrio (Mino) Carta anuncia a quem interessar possa que está terminando de escrever um livro. De que tipo? No estilo dos editoriais que ele escrevia na Veja durante o período mais negro da ditadura militar: personagens ficcionais e fantásticos, numa história em que se identificam fatos e figuras reais. Em outras palavras, uma autobiografia ficcional ou ficção autobiográfica, datilografada numa boa e velha máquina de escrever manual.

Mino Carta – Sou do fim de 33. Há dúvidas sobre o mês. Não sei se foi novembro de 33 ou fevereiro de 34. (sorrisos)

E tornou-se jornalista por causa do exemplo paterno?

Mino – Eu virei jornalista por causa de um terno azul marinho. (risos)

Mino – Chegaremos lá. O sogro do meu pai também era jornalista. E meu pai, por sua vez, virou jornalista por causa do meu avô. Meu avô era jornalista desde os 15 anos de idade e dirigiu jornais de alguma importância – mas aí chegou o fascismo na Itália e ele perdeu o emprego. Quando meu pai se casou, em 1927 (ele era formado em Direito mas precisava de um emprego), meu avô disse: ‘Eu te arrumo um emprego’. Ele acabou gostando e virou jornalista e muito bom jornalista.

Mino – Ele veio para cá em agosto de 46, chamado pelo Matarazzo, que procurava um jornalista jovem que estivesse disposto a transpor o Atlântico e se mudar para cá. Meu pai tinha 41 anos e dirigia o principal jornal de Gênova, onde eu nasci, chama-se Il Secolo XIX e ainda hoje é o jornal mais forte da região. Convicto de que vinha pela frente uma 3ª Guerra Mundial, com dois filhos pequenos, meu pai achava que aqui era o país do futuro.

Mas ao chegar, evidentemente com tudo pago, o Matarazzo nos chamou e disse: ‘Estou enterrado, não dá para fazer o tal jornal! Mas eu posso oferecer um emprego, porque sou sócio de uma editora que vai lançar livros muito importantes. Não posso lhe pagar o que pagaria no jornal. E em todo o caso, se quiser voltar lhe ofereço as passagens de volta.’

Mino – Meu pai disse: ‘`Passagem de volta não quero; emprego, ótimo; e me dá a indenização prevista no contrato.’ Aí ele foi chamado pelo Assis Chateaubriand, que queria fazer uma página em italiano no Diário de S.Paulo. Meu pai fez esta página e trabalhava na editora como diretor artístico. Mas ela não foi bem administrada e, antes que acabasse, o meu pai já tinha se mandado, a convite do Paulo Duarte. Ele havia sido responsável pelo retorno do Estadão às mãos dos Mesquita, porque foi ele quem arrancou do Gastão Vidigal o cheque salvador – se não eles perderiam o jornal!

Mino – Houve o leilão, o Gastão Vidigal arrumou o cheque para o Paulo Duarte e não para os Mesquita. E por dever de gratidão o Paulo Duarte virou redator-chefe do jornal. Paulo Duarte convidou o meu pai para trabalhar como secretário – era um jornal que estava se reestabelecendo, financeiramente, mas era provinciano, atrasado, fazia um jornalismo superado.

Mino – Meu pai era um camarada muito legal, simpático, tolerante, acho que não sou tão simpático e tolerante. Aí vem o Mundial de futebol de 1950. Meu pai recebe do Il Messaggero, de Roma, um pedido de matérias sobre a preparação brasileira para aquela Copa. E ele destestava futebol! Então ele me convocou. ‘Olha, Mino, você não quer escrever estes artigos?’

Mino – Estava com 16 anos. Só pintava e estudava, havia terminado o Clássico – cheguei muito adiantado da Itália e entrei dois anos antes na faculdade .

Mino – Direito, porque era uma tradição familiar. Meu avô era formado, meu pai também.

Mino – Eu disse: Quanto vai dar isso? Ele disse: vai dar tanto. Então dá para fazer o terno azul marinho para ir aos bailes de sábado….(risos)

Bom, enfim, surgiu o convite para trabalhar em um jornal de Turim. E aí topei – fui para Turim na véspera do Natal de 56. Comecei no dia 2 de janeiro e fiquei até março de 58. Trabalhei lá, aprendi bastante, mas estava pensando em pintar – tanto que, neste período, fiz uma exposição em Milão. Fui incentivado pelo principal crítico de São Paulo, Sérgio Milliet, e ele me colocou em uma exposição no Ibirapuera, em 56, sobre paisagem brasileira – eram 20 pintores e ‘os outros’ eram Di Cavalcanti, Rebolo, Tarsila.

Mino – Eu era muito menino. Pintava muita paisagem, natureza morta, influenciado por artistas italianos… Em junho de 1958 me mudei para Roma, para trabalhar no Messagero, e também fazia correspondência para o Diário de Notícias e o Mundo Ilustrado. O editor-chefe era o Joel Silveira. Meu irmão era diretor-editorial da Editora Abril, que estava no começo.

Fazia o Pato Donald, não é?

Mino – Havia uma série de revista infantis, um esboço da idéia de fascículos, tinha uma revista chamada Manequim, a primeira na área de moda, e sonhava dar saltos. O Victor Civita queria lançar Quatro Rodas e meu irmão me indicou.

Mino – Chegou o tal do Victor Civita em Roma, ligou-me e convidou para almoçar. Eu disse: ‘Não sei dirigir carros e não pretendo fazê- lo’. (risos) ‘Isso é besteira’, disse. ‘Vai lá e, se der tudo certo, vamos lançar em 61 uma revista que vai se chamar Veja e que vai ser uma concorrente da Manchete!’

Mino – Sim, e também outros. Então eu era casado com uma senhora que sonhava voltar para Brasil. Teria uma situação mais folgada, com bom salário. Voltei em março de 60 e assumi o comando de uma redação que era composta por uma pessoa a mais. Eu e esta pessoa. (risos) Tínhamos um fotógrafo free-lancer, mas a máquina era minha. Havia um homem de arte e um mapista, que fazia os mapas, um dos trunfos da revista, porque eram mapas rodoviários detalhados.

Verdade que você viajou numa kombi, com o Roberto Civita, para fazer a primeira matéria turística da Quatro Rodas, sobre a Via Dutra?

Mino – Sim, numa Kombi.

Mino – Ele é terrível, arrogante! Roberto Civita eu conheço a fundo! Um panaca, o cara bom era o pai dele, homem de grande ímpeto, um realizador. Não é que tivesse grandes escrúpulos, queria ganhar a parada e fazia qualquer negócio para ganhar, mas era um fazedor, ia em todas as bolas, um lutador e Roberto é um bobalhão.

Mino – O jornalismo brasileiro é excepcionalmente ruim. Você não acompanha o que está acontecendo no mundo pela imprensa brasileira, a não ser que você siga alguns programas de televisão a cabo. Por exemplo, os nossos suplementos de cultura ou programas na televisão não falam de cultura. A crítica morreu, não somente em Política; os grandes críticos, estão velhos: Wilson Martins, Antônio Cândido, Sábato Magaldi. O Décio Almeida Prado acaba de morrer.

Mino – Para mim o bom jornalista é o Cláudio Abramo, mas ele é da geração anterior. Este é um jornalista completo, sabia tocar todos os instrumentos e pode virar diretor da orquestra. Este tipo de jornalista não existe mais.

Mino – Trabalhei com alguns talentosos que se perderam por terem aderido a um jogo qualquer.

Mino – Tem gente que ganha bem, não acho que são pessoas corruptas, mas toparam o jogo do poder, de uma forma ou de outra.

Mino – Gosto muito do Paulo Henrique Amorim, que trabalhou comigo; acho-o muito talentoso. Ele foi para a televisão, fez um programa excelente, e naturalmente o perdeu, um pouco por causa da emissora e muito por causa das pressões políticas, porque ele fazia um programa corajoso, tentava contar as coisas. O Elio Gaspari certamente é um jornalista talentoso, mas entra em patota e às vezes serve a interesses que não são os dos leitores.

Mino – Outro muito talentoso é o Raimundo Pereira, um sonhador, um sujeito reto. Raimundo Pereira, Elio e Paulo Henrique Amorim são três jornalistas de mãos cheias.

Mino – Não formei ninguém. Da geração seguinte, o Bob (Fernandes) certamente é o melhor repórter brasileiro, é uma flor rara de caráter ilibado, posições boas e firmes, perdigueiro nato, de vivacidade extraordinária e texto excelente.

Falando em jornalistas, o que lhe pareceu o livro do Mário Sérgio Conti, Notícias do Planalto?

Mino – Este é um pobre diabo. As pessoas se contentam com bobagens. O livro é jornalisticamente vulnerável e esteticamente discutível. Acontece que as pessoas gostam de fofocas, querem se divertir – e é um trabalho que atende aos interesses de uma patota…

Mino – O problema do livro do Mário Sérgio Conti é que ele não ouve as partes, ele ouve alguém e pronto. Segundo ele, me desentendi com o Roberto Civita e ele me mandou embora. Não é nada disto – durou dois anos, esta coisa, pressões políticas – você leu as as declarações do Figueiredo a meu respeito, feitas em 87 e que saíram agora?

Mino – Figueiredo estava em um churrasco na casa de amigos, em 87, e gravaram um longo papo. Deveria ter tomado umas e outras, ele está falando de Tancredo, Sarney, Marco Maciel, Antonio Carlos Magalhães. Ele fala do Roberto Marinho. Disse que o Roberto Marinho queria tudo para ele, era muito monopolista , acabou se indispondo com ele; fala do Victor Civita, dizendo que ia nele querendo imprimir fascículos e os livros do MEC, isto a (TV) Globo informou no Fantástico e a IstoÉ deu.

Disse: ‘A este tipo de gente eu prefiro o Mino. O Mino tem este vício de contestar tudo, ele questiona tudo, é um chato, foi um crítico feroz do nosso regime, Geisel o odiava, se lhe derem chance ele vai querer reescrever o Evangelho, mas nunca ficou com o rabo preso!’ Recortei e guardei.(sorrisos)

Mino – Ofereci duas vezes a saída correta e eles por trás agiram da pior maneira. Quando fui embora o Victor Civita correu atrás de mim para resolver, porque ele não queria assim. Então eu lhe disse: ‘Me põe de novo no expediente da Veja, chama de volta o Plínio Marcos, que vocês mandaram embora depois que eu saí, e eu preparo uma carta de demissão, deixo com os redatores-chefes e a Redação se acalma. Não quero levar nada, não quero um tostão, quero ir embora, porque aqui não vou trabalhar mais, seu filho é um cretino! ‘Não diga isto, diga ingênuo’, Victor Civita me pediu. ‘O (Armando) Falcão vai dizer o quê?’, perguntou? ‘Não tem problema, porque já marquei um encontro com o Falcão’, respondi.

Mino – ‘Por que você não vai para minha fazenda, começou ele, passa lá dois meses embaixo das árvores frondosas, em bela rede, tomando alguma coisa; Mino, entenda o meu ponto: vinham quatro diretores da editora dizer que a culpa era sua, que a revista era como era por tua causa, o que você quer que eu faça?’

Pedi aos redatores-chefes que entregassem a carta de demissão. Saiu uma carta aos leitores que me deixou louco da vida. A carta dizia: o senhor Mino Carta se vai para um glorioso futuro. Fez esta revista maravilhosa, e agora será feliz em outro lugar. Preferia uma notinha de duas linhas comunicando a saída."