José Nêumanne

"Sempre que alguém quer dar uma idéia exata do que representava no Brasil inteiro a revista semanal O Cruzeiro, à época do auge de seu sucesso comercial e prestígio popular, entre os anos 40 e 60, a comparação inevitável e única é com o monopólio de audiência hoje exercido pela Rede Globo de Televisão. ?O Cruzeiro era à época o que a Globo é hoje?, repetem todos. Talvez sem muita originalidade. Mas na certa com muita precisão. O repórter Luiz Maklouf Carvalho tropeçou, é claro, com essa comparação muitas vezes nos depoimentos que colheu para a realização de seu livro Cobras Criadas – David Nasser e O Cruzeiro, relato biográfico do mais famoso e polêmico dos profissionais que trabalharam na revista. O que ele reproduz em seu texto, muito bem escrito, são evidências de que essa é uma afirmação que corresponde aos fatos.

Só que ninguém parou para meditar um pouco sobre o alcance dessa afirmação, nem o próprio Maklouf o fez – nem deveria fazê-lo mesmo, pois, afinal, esse não era, nunca foi, o objetivo final de sua bem realizada obra. Mas a verdade é que a reiterada precisão nada original dos sobreviventes da revista que a comparam à monopolista atual de audiência em outro veículo ainda não produziu uma reflexão mais detida a respeito desse fenômeno estranho e interessante que faz de uma rede de emissoras de TV, que transmite imagens e sons em tempo real, mandando-os 24 horas por dia para aparelhos instalados em praticamente todos os lares do Brasil, a sucessora de uma revista, conjunto de fotos e textos impressos sobre papel com circulação semanal, vendida em bancas.

O ?idiota da objetividade?, flor da obsessão do dramaturgo e cronista Nelson Rodrigues, dirá ter havido até profissionais que atuaram tanto na produção do sucesso comercial da revista como na criação do fenômeno de comunicação de massas da tevê. Três são personagens do livro de Maklouf. Mauro Borja Lopes, o Borjalo, foi desenhista no Cruzeiro e diretor de programação na Globo, sob as ordens de dois executivos egressos do rádio e da publicidade, José Bonifácio de Oliveira Sobrinho, o Boni, e Walter Clark; Armando Nogueira, que dirigiu o jornalismo da Vênus Platinada em seus anos de afirmação no topo, foi repórter fotográfico da revista. É de sua lavra famoso flagrante da refrega entre brasileiros e húngaros após o jogo em que nossa seleção foi eliminada da Copa da Suíça pela máquina de jogar futebol de Ferenc Puskas. Evandro Carlos de Andrade, que, até a morte em junho, ocupou o mesmo cargo de direção que fora de Armando Nogueira na Central Globo de Jornalismo, também desempenha papel de relevo em Cobras Criadas, mesmo não tendo trabalhado na revista.

Mas no caso importam menos os profissionais e mais o que eles faziam. David Nasser, o protagonista do livro, não foi um repórter como se pensa que um repórter deva ser – alguém, por exemplo, como seu biógrafo, que revelou a existência da filha fora do casamento de Luiz Inácio Lula da Silva no Jornal do Brasil e entrevistou o militante petista Paulo de Tarso Venceslau, que denunciou maracutaias de prefeitos do partido no Jornal da Tarde e terminou sendo expulso do PT. Seria também simplista julgá-lo um simples ?picareta? – um suburbano pobretão que ficou famoso e rico usando o poder da palavra impressa, uma gazua eficiente segundo seu patrão na revista, Francisco de Assis Chateaubriand Bandeira de Melo, o Chatô biografado por outro excepcional repórter, Fernando Morais, que também não deve ser comparado com David Nasser.

A estrela da revista O Cruzeiro era um manipulador de emoções, não um investigador em busca da verdade, como deve ser um bom repórter. Ele poderia ser comparado com aquele sujeito inescrupuloso que explora a tragédia do mineiro soterrado no clássico do cinema sobre imprensa marrom, A Montanha dos Sete Abutres. Por ironia do destino, marrom era a cor predominante na impressão de O Cruzeiro por interesses financeiros da empresa ou de seu gerente, como mostra Maklouf.

Mas coincidências do gênero importam menos do que o fato de O Cruzeiro ter lidado mesmo com o imaginário popular, como o faz hoje a televisão nas novelas, nos telejornais, nos shows ou nos programas que misturam isso tudo, caso do Fantástico – O Show da Vida. Não tinha compromisso com a verdade, mas com a verossimilhança, pretexto usado por Nasser para mentir descaradamente. Mas ele não deixava de ter razão. Como revelam os testemunhos dos que o conheceram, ele não reportava fatos, mas contava aventuras com sangue, suor e lágrimas. O assassínio de Aída Cury, o crime do Sacopã, o deputado de cueca samba-canção e os sobrevôos fictícios sobre aldeias indígenas não passavam de pontos de partida para o que realmente interessava: excitar a imaginação do leitor, levando-o para um mundo de fantasia a partir da realidade.

Por isso, O Cruzeiro foi um enorme sucesso de vendas. E também por isso esse sucesso se esgotou. A televisão não acabou com a imprensa, como comprova o fato de você estar lendo essas linhas. Mas matou, isso sim, o gênero de imprensa que a revista representava."